Yangzi Cheng (Dương Tử Thành) -Sách: Vận mệnh và Cơ hội – Quá trình sáng tác truyện ngắn “Ngón tay út” của anh khá gian nan. Tại sao mọt sách lại do dự về “ý tưởng ban đầu” chỉ vỏn vẹn trăm trang của bạn? Sau đó, tôi gửi cho bạn bè đọc và gửi đến một số nhà sách ở Hà Nội. Nhà sách từ chối vì tôi không tường tận. Họ có thể thấy rằng nó không đáng để in. Một số nhà sách không muốn sách của tôi có nhiều người đọc .—— Vậy tại sao nhà sách Phương Nam lại in nó?

– Đang định đi nhưng tác giả Trần Nhã Thụy đã chuyển bản thảo cho Nhà sách Phương Nam và NXB Trẻ, vài tuần sau tôi nhận được lời mời của Phương Nam. Sau đó, tôi cũng nhận được lời mời của NXB Trẻ. Tôi là một người theo chủ nghĩa duy tâm chủ quan, và tôi nghĩ rằng một cuốn sách có thể nhìn thấy bình minh hay không có thể là do “định mệnh”. Định mệnh đã cho anh cơ hội gặp gỡ một số độc giả quen biết anh. Khi viết bản thảo, tôi chỉ muốn tóm tắt lại một điều, một phần nhỏ trong quá trình viết không tránh khỏi những băn khoăn, trăn trở. Tuy nhiên, khi bản thảo đã tương đối hoàn chỉnh, tôi không còn quan tâm nhiều đến nó nữa mà hy vọng sẽ tải lại một cuốn khác trong tương lai. Chẳng hạn như tập thơ của tôi, nhà sách đồng ý in từ năm 2009, đã giới thiệu xong, thậm chí đến tận xưởng in … Đến nay vẫn nằm đó do trục trặc. — Cách viết có vẻ khó tìm kết quả của bản thảo. Theo bạn cần điều chỉnh bên nào, tác giả hay đơn vị xuất bản?

– Có nhiều nhà sách quan tâm đến sách quốc văn nhưng tôi nghĩ thị phần vẫn còn nhỏ. Ở các nước phát triển, tôi biết rằng cánh cửa còn hẹp hơn cho những nhà văn mới theo đuổi khóa học này.889; Tôi viết càng nhiều thì càng dễ đăng. Các nhà văn ngày nay chắc chắn cần phải hiểu thị trường hơn, nhưng ở một khía cạnh nào đó, văn học luôn xung đột ngầm với các giá trị thương mại. Sách văn học dân tộc vẫn cần có những góc nhìn khác hơn trong giới sáng tác sách, hoặc tác giả phải tự tìm phương thức xuất bản, như sách điện tử hay tự xuất bản, tôi nghĩ cũng đúng. Tuy nhiên, in sách chỉ là một phần của hoạt động văn học.

Nhà văn trẻ Nhã Thuyên.

– Bạn nghĩ gì về những “không gian khác” được các nhà văn, đặc biệt là giới trẻ ủng hộ?

– Tôi nghĩ tác giả muốn thử cách viết mới, hoặc viết những tác phẩm mà ít người đọc có thể đăng tải trên Internet trước. Hiện nay, cả nước đang thiếu các diễn đàn và tạp chí văn học trực tuyến, được coi là không gian sáng tác của các nhà văn. Một số tạp chí văn học điện tử tiếng Anh chuyên về thể nghiệm thơ, thể loại tản văn ngắn hay văn học huyễn hoặc… sau khi đã chọn lọc kỹ càng. Tôi tin rằng các tạp chí văn học nghệ thuật chất lượng cao ở định dạng trực tuyến và báo in sẽ trở thành nền tảng để nhiều nhà văn bén duyên hơn với việc theo đuổi văn chương. Trong bối cảnh toàn cầu hóa hiện nay, định vị mình là “nhà văn Việt Nam”, nhất là khi xuất bản phẩm khan hiếm và thiếu sự chia sẻ, văn học và xuất bản sách có lẽ không còn quá hấp dẫn. Hướng dẫn .

Đó chắc chắn là cách lấy lòng người đọc … đẹp nhất

– đọc truyện ngắn Chị gái tôi làm tôi nhớ đến tập truyện “Thanh lọc tình yêu” của tác giả Lê Anh Hoài Do Y Ban viết, truyện ngắn vô cùng. Bạn nghĩ gì về thể loại truyện ngắn?

– Truyện cực ngắn chỉ là một nghề tương đối. Đồng thời, tôi hy vọng sẽ sử dụng một phong cách ngôn ngữ hoàn toàn và mong muốn có được sự tự do nghiêm ngặt trong việc tìm kiếm vẻ đẹp chính xác và hoàn chỉnh. Mục tiêu của tôi là viết dưới dạng ngắn gọn. Thích hợp cho người cầu toàn .

-Dung lượng tuy nhỏ nhưng bạn lại có khả năng “tra tấn” người đọc khi viết rất nhiều, bạn có nghĩ rằng ít độc giả đủ kiên nhẫn để chấp nhận sự “tra tấn” này không?

– Không, tôi sẽ không coi người đọc khi tôi viết. Tôi biết rằng người đọc luôn đứng sau những dòng chữ. Khi tôi viết cuốn sách này, không ai viết cho tôi đọc nó một mình.

– Bằng cách chọn viết “khó đọc”, tôi chắc chắn không có ý định nhắm vào công chúng, vì vậy mục tiêu viết của tôi là …– “Người đọc” là một từ mở rộng đối với tôi. Tôi không nghĩ rằng người viết cần phải giới hạn khán giả của họ và “nhắm mục tiêu” đến một số lượng người nhất định. Chỉ một nhóm nhỏ độc giả có thể chia sẻ đủ tác phẩm của tôi. Mặc dù câu nói của tôi “Tôi không biết tôi đang tìm kiếm điều gì trong văn học” nghe có vẻ không đáng tin cậy, nhưng bản thân việc viết này dường như không có mục đích đối với tôi. Nhưng đối với tôi, viết lách là một hành vi cá nhân quan trọng có thể giải phóng bản thân khỏi gông cùm và định kiến. Từ góc độ nhu cầu cá nhân này, văn học là chia sẻ và cần được chia sẻ.

– Chúng tôi có thể nói rằng bạn là một trong số ít nhà văn không đồng ý ở lại trong đám đông và tìm một lối thoát. Sạch sẽ, kiên quyết không phụ thuộc vào thị hiếu của độc giả. “Một mình cưỡi ngựa”, bạn có thấy cô đơn?

– Tôi nghĩ bản chất của việc viết lách là một bản solo. Không ai có thể ép một người viết. Nếu chúng ta không thể chịu đựng sự cô đơn, có lẽ chúng ta nên làm điều gì đó khác. Tôi biết rằng nghệ sĩ văn chương khác với nghệ sĩ biểu diễn, về bản chất, tôi thích những nơi xa xôi. Tôi luôn tin rằng văn học luôn tồn tại vì sự khác biệt chứ không phải vì sản xuất hàng loạt. Trên thực tế, tôi nghĩ rằng cách diễn đạt “theo sở thích của người đọc” vẫn còn thiên vị vì9. Sự tồn tại của các thể loại văn học phải theo thị hiếu của một bộ phận công chúng. Thay vào đó, có một số loại đội hình cũng xác định “loại đối tượng” của nó. Nhưng đối với tôi, cách tốt nhất để làm hài lòng độc giả là trở thành một người cực đoan, dám ở một mình, luôn nổi loạn và tôi không nghĩ mình cảm thấy đơn độc khi bước vào ngõ hẹp. Nhiều nhà văn tách ra sẽ tạo thành một cộng đồng nhà văn không đơn độc, nhưng nếu các nhà văn thỏa hiệp thì sẽ chỉ có một cộng đồng a dua hỗn tạp.

Bìa sách của Nhã Thuyên. – Thúc đẩy cảm xúc bằng ngôn từ

– Bạn nghĩ gì về chuyên ngành văn học?

– Một câu hỏi khác là văn học mang lại điều gì? Nó là thứ mang lại cho người viết một thứ gì đó, và nhiều người sẽ thấy nó rẻ tiền, hoặc bị coi là không cần thiết và không thực tế. Đây có thể là sự tồn tại tất yếu của con người. Khi tôi viết, tôi gần như là một người tự do tuyệt đối. Về nghề nghiệp, tôi biết rằng có ít nghề chính quy. Thật buồn cười khi mọi người hỏi tôi “làm gì”, tôi chỉ có thể trả lời “tôi viết” hoặc “không làm gì cả.” Tôi rất thích bài thơ “Nói trên đài phát thanh” (một bài thơ có thật) của Raymond Federman, do tác giả Hoàng Ngọc Biên dịch . Bài thơ này nói về “công việc” và “công việc”. “Chuyên ngành văn học” (và hoạt động nghệ thuật tổng hợp) tương ứng với cái gọi là “tác phẩm” của bài thơ này. “Work is us / where we go to make money / work (special / good job) is / it’s fun / it’s nothing more than … work is limited / work is work / always / even while sleep / work is vô tận. Lý tưởng One Người ta không thể vừa viết văn, vừa làm nghệ thuật mà chỉ nghĩ đến tiền, đến bây giờ tôi vẫn chưa nghĩ đến cách kiếm tiền, nhưng tôi vẫn sống bằng số tiền kiếm được từ công việc liên quan đến văn học.Bởi vì tôi muốn viết, và tôi có thể viết .—— Khi một nhà văn theo đuổi phong cách viết mới, bạn nên tin rằng một số độc giả tiềm năng đang chờ đợi và đồng cảm với tác phẩm của bạn. Bạn có nghĩ rằng tác phẩm của riêng tôi sẽ thu hút khán giả mới?

– Khi tôi viết một cuốn sách, tôi biết có những độc giả đứng sau tôi. Tôi nghĩ, đọc văn chưa hẳn đã thấu cảm. Khả năng tạo ra những khán giả mới luôn là mong muốn của người viết.

– Sử dụng “ngón tay út”, bạn dường như muốn thực hiện một “biểu diễn văn bản”?

– Việc giải thích công việc của tôi thường rất kinh khủng. Tôi trau dồi vốn từ vựng và theo đuổi ngôn ngữ. Cá nhân tôi không chơi trò chơi ngôn ngữ, tức là phát sóng các nhân vật “thuần túy”. Có thể không đạt được cảm giác này nếu chỉ thể hiện nó.

– Đọc thơ sẽ thấy rất nhiều văn xuôi, và với sự xuất hiện liên tục của truyện ngắn, nhà văn Trần Nhã Thụy cho rằng: “Thơ” khi viết, bạn có ý thức đưa “văn” vào thơ, ngược lại?

– “Thơ” dường như là một loại hơi thở trong tác phẩm của tôi. Nhưng bạn cũng có thể nói rằng đây là một chủ ý. Ví dụ, tôi sử dụng — tin tưởng trực giác của độc giả — khi “ngón tay út” ở dạng nháp, tôi gửi một số người viết để xem trước, tôi muốn chia sẻ hoặc “kiểm tra” độc giả ?

– Viết một bản thảo là một công việc khó khăn, và tôi thường “tra tấn” bạn bè đọc trước. Từ những khoảng cách khác nhau, họ thường cho tôi những lời khuyên quý giá. Còn bài kiểm tra cảm xúc của người đọc, tôi phải gửi ở … nhà sách.

– Nếu một cuộc thăm dò nhỏ được thực hiện, mười người phỏng vấn tin tức ở Nha Trang, và người thừa kế nói “không thể quản lý” trên đầu.

– Tôi rất thích kiểu độc giả thẳng thắn. Những người như vậy# 7885; c bộc lộ những hạn chế và định kiến ​​của nó, nhưng độc giả có thể chủ động thử. Tôi đọc cũng không ổn lắm, nhưng tôi tin vào linh cảm của người đọc. Họ sẽ “xem” sách nào nên vứt bỏ dễ dàng, sách nào “có thể đọc được”… Lúc đầu, tôi phản ứng với mù tạt ngay lập tức, nhưng đôi khi tôi tự tin. Tôi sẽ thử. Nếu bạn định đào sâu và giấu cơ thể mình hoàn toàn trước sách, thì bạn sẽ không thể đọc bất kỳ cuốn sách nào.

– Câu chuyện ngắn kết thúc bằng dòng trống với từ “sự cô đơn của bạn”. Điều này có nghĩa là gì?

– Khoảng trống là nơi tự do. Khoảng trống là những gì tôi muốn. Tôi cũng muốn đọc tác phẩm của mình, và độc giả có thể đọc thoải mái. Bởi vì khi bạn đọc tác phẩm, đây là công việc của bạn. Đây chỉ là một hình thức trình diễn đơn giản.

– Nếu bạn có “gợi ý” cho độc giả trước khi bạn muốn tiếp xúc với các công trình của Nha Trang, tôi sẽ nói họ đang làm gì?

– Giả vờ rằng tác giả đã bị giải tán.

Nhã Thuyên sinh năm 1986 tại Haiyang. Tốt nghiệp Đại học Sư phạm Hà Nội năm 2007. Hiện là nhà văn tự do sống tại Hà Nội. Xuất bản: Biên soạn (Nhà sách Tri thức và NXB Văn học liên quan, 2008). Pinky (Nhà sách Phương Nam và Hội Nhà văn đồng tổ chức, 2011) .

Dương Tự Thanh