Thanh Sa

– Cơ duyên “tiền định” nào khiến Tạ Quang Hiệp chuyển ngữ văn học thiếu nhi?

– Tôi may mắn sinh ra trong một gia đình thích đọc sách. Từ khi còn rất nhỏ, giống như tất cả những đứa trẻ lúc đó, cuốn sách của Jin Dong đã luôn gắn bó với tôi. Thời đó chưa có nhiều sách như bây giờ nên tôi đọc mười cuốn. Có lần, tôi gấp tờ giấy nhàu nát, thậm chí còn nói đùa với bạn mình, tôi tự nghĩ, khi lớn lên mình sẽ … trả lại một cuốn sách cho Jindong. Hướng khác. Sau mười năm ở Đức, tôi trở về Việt Nam. Tưởng đã quên và tưởng như đã qua, nhưng một ngày nọ, khi đến Viện Goethe, tôi nhìn thấy cuốn sách “Krabat and the Witcher’s Mill” Người Đức đầu tiên rất đẹp trai, buồn bã nằm trên giá. Bởi vì anh ấy dường như không phải vậy. Ai xem xong, tôi cầm nó rất lâu và tự nhủ: Tôi sẽ cố gắng dịch cuốn sách này sang tiếng Việt để các em nhỏ đọc. Vì vậy, sau nhiều tháng làm việc “từ đầu”, công việc dịch thuật của tôi đã hoàn thành dưới sự tài trợ của Viện Goethe. Ngay sau đó, NXB Jindong đã giới thiệu cuốn sách tới độc giả.

– Bạn đánh giá thế nào về đội ngũ dịch sách thiếu nhi tại Việt Nam?

– Tôi thấy hình ảnh như Việt Nam hiện nay, việc viết lách của các nhà văn thiếu nhi dường như không có nhiều hứng thú. Việc dịch sách viết cho trẻ em lại càng ít quan trọng. Nhưng nó có giá trị hay không cũng không quan trọng (cười). Đối với tôi, điều thú vị nhất là tôi có hứng thú với công việc này không, và những việc tôi làm có hữu ích hay không. Viết cho thiếu nhi đã khó, nhưng dịch cho thiếu nhi lại càng không dễ. Bạn biết đấy, để dịch “Krabat and the Witcher’s Mill”, tôi phải đọc và hiểu rất nhiều về bối cảnh của châu Âu thời trung cổ, văn hóa không phải của Đức, và kiến ​​thức về thiểu số Wenden trong dòng nô lệ. Tôi cũng phải nghiên cứu kỹ về ngôn ngữ và văn phong của Otfried PViệc sử dụng reussler, đặc biệt là rất nhiều từ cũ mà anh ấy sử dụng trong tác phẩm của mình … Tôi đã phải chuẩn bị rất nhiều cho đến khi tôi thấy mình đủ tự tin để trình bày tác phẩm cho một số khán giả cụ thể của Je suis une enfant. -Dịch giả Tạ Quang Hiệp .

– Anh đã dịch tác phẩm “Nijura, Dao đá và vương miện” của Jenny Mai Nuyen, một cô gái gốc Việt sống ở Đức. Sau khi người phiên dịch từ chối, nó đã được dịch sang tiếng Việt. Bạn có mạo hiểm khi nhận được một kiệt tác được viết bởi một tác giả còn rất trẻ, chưa quen độc giả Việt Nam?

Tôi nghĩ mọi dịch giả đều có mối quan hệ xác định trước với tác giả của tác phẩm mà anh ta chọn dịch. Đầu tiên, mình được NXB Gia Đông mời dịch, cuốn này thô quá, tác giả trẻ quá, và mình cũng hơi … mắc cỡ, mình nhờ toà soạn cho mình hình ảnh trang đầu tiên đọc và ở nhà đọc, khi đó mình chỉ. Khi đọc trang thứ ba, tôi rất ngạc nhiên. Ở lứa tuổi dậy thì người ta vẫn nói rằng bạn có thể viết chữ c như vậy. Tôi đã mua cuốn sách này trực tuyến để đọc. Bản in của cuốn sách này rất sâu sắc, vì vậy tôi đồng ý với đề nghị của người biên tập.

– Rất nhiều kịch tính, cấu trúc câu chuyện mỏng, nhân vật tuyệt vời và không gian độc đáo. .. Ngoài những lợi ích trên, bạn nghĩ còn những lý do nào khác khiến “Nisura, Dao đá và Vương miện” của Jenny Mai Nuyen thành công?

– Tôi nghĩ những cô gái như Jenny đều thành công. Điều này là do “Nijura, Dao đá và Vương miện” của bạn đã tạo ra một thế giới đặc biệt, trong đó mọi độc giả có thể nhận ra đặc điểm của anh ta. Điển hình nhất là thế giới phép thuật của “Nicolas, Dao đá và Vương miện” mang đậm chất sử thi Edda (Edda), sử thi được coi là văn hóa dân gian Bắc Âu và ảnh hưởng của nó. Văn hóa Đức Ngoài ra, Jenny còn là một nhà văn am hiểu lịch sử và thậm chí còn có biệt tài kể chuyện.7841; các tác phẩm về bi kịch châu Âu thời trung cổ và những gợi ý có giá trị triết học. Những tác giả bình thường sẽ không nghĩ đến mục đích như vậy. Có lẽ tất cả những suy nghĩ của tôi về cuốn sách “Nicolas, con dao đá, và cái mép của vương miện” cũng là lý do khiến tôi đánh giá cao tác phẩm và coi Jenny Mai Nuyen là phát hiện vĩ đại nhất. Lịch sử văn học Đức những năm gần đây .—— Jenny Meinuyan đã trở thành một hiện tượng trên văn đàn Đức. Theo bạn, việc tạo ra một “hiện tượng văn học” cần có tác dụng truyền thông?

– Dù không thể phủ nhận vai trò của truyền thông nhưng tôi tin rằng chìa khóa thành công của Jenny Mai Nuyen chính là công việc của cô ấy. Và sản phẩm dù là hàng trưng bày, quảng cáo hay sản phẩm đẹp thì khi sử dụng bạn không thể đánh giá cao được mà khi sử dụng cũng không thể đánh giá cao được. Đức là đất nước có bề dày văn hóa, đặc biệt đối với người Đức, sách là một loại cao lương mỹ vị. Người Đức là một trong những người được đọc nhiều nhất trên thế giới, tính cách điềm tĩnh, tự tin và thận trọng khiến họ không dễ bị giới truyền thông đánh lừa.

Bìa sách .—— Một số dịch giả bị ám ảnh bởi công việc dịch thuật. Khi dịch “Nijura, dao đá và vương miện”, bạn có … “xuất quỷ nhập thần” với nhân vật nào không?

– Vâng, tôi cũng gặp rắc rối với một số nhân vật trong “Nijura, Stone Knife, and Crown”. Arane do Jenny Mai thể hiện trong các tác phẩm của cô ấy thật kinh khủng. Nhưng cô là một nhân vật nữ trẻ tuổi có số mệnh. Cô đã đi sai đường, lạc đường, cố gắng tìm kiếm bình yên và cuối cùng đã gặp được Scarpa. Cô ấy không đáng ghét, nhưng đáng thương. Scapa là vai diễn hoàn hảo cho các cô gái trẻ. Người này thông minh, nhanh nhẹn, ân cần, trung thành, can đảm … Dám chết vì yêu như Romeo. Hoàng tử Kaveh rất hay, tôi rất thích nhân vật nàyAnh ấy thể hiện điều này với một cái tên hoàn hảo. Nhân vật chính, Nill, đôi khi mỏng manh như những chiếc lá vào mùa xuân, và đôi khi hung bạo như một cơn bão mùa hè. Chez Nill, thể hiện trọn vẹn tính cách phi thường của nữ anh hùng dân gian. Bạn xứng đáng là một bí mật có thẩm quyền … Bạn sẽ cảm thấy thế nào nếu ai đó chỉ trích nặng nề bản dịch “Tạ Quang Hiệp”?

– Tôi đã sống ở Đức hơn 15 năm. Nhưng tôi sẽ không bao giờ quên tiếng mẹ đẻ của mình. Dù khó khăn trong cuộc sống nhưng tôi vẫn đọc sách để có được món ăn tinh thần. Ai cũng muốn sản phẩm của mình phải hoàn hảo. Tôi hy vọng tác phẩm của mình có thể là một món quà cho những độc giả nhỏ tuổi. Vì vậy, trong quá trình dịch, kể cả sau khi dịch xong, tôi luôn gửi lời góp ý của họ đến những người bạn am hiểu văn học và ngôn ngữ. Không chỉ người quen, mà ngay cả những người xa lạ, nếu có vấn đề gì trong quá trình đọc, nhận xét, thậm chí là những khía cạnh gay gắt, tôi sẽ vui vẻ chấp nhận, lắng nghe và tiếp thu. Nếu ai không thích, hoặc có điều gì muốn nói, xin vui lòng cho tôi biết. Tôi rất vui và biết ơn .—— Dịch sách thiếu nhi là chuyên ngành “tay trái” hay “tay phải” của bạn, vì chẳng mấy ai trụ được bằng tiền bản quyền?

– Tôi chưa bao giờ coi việc dịch sách thiếu nhi thành lao động tay trái. Tôi không giàu, nhưng tôi cũng không nghèo. Đây là tâm huyết của tôi, rất khó bỏ qua. Cũng giống như tình yêu, khi đã yêu ai thì sẽ vì người đó mà làm. Tôi đam mê dịch sách thiếu nhi. Nhưng tôi không thể làm phiền người thân bằng cách “quên hết cuộc sống bình thường” vì tôi thích dịch văn học. Vì vậy, tôi luôn nỗ lực và làm nhiều việc để có đủ tiền cân bằng cuộc sống mà không ảnh hưởng đến người khác. Tôi nghĩ rằng việc chịu trách nhiệm về bản thân là điều mà một nhà văn hay dịch giả nên làm.

Tạ Quang Hiệp sinh năm 1968. D & # dịch7913; Bản dịch các tác phẩm: Krabat and the Witch’s Mill (NXB Golden East, 2010); The Story of Bandit Mito (Golden East, 2010); Nijura-Stone Knife and Crown Ring (Golden East, 2010), đã dịch : Rico và Oskar, kém Thủy Thần.

Jenny Mai Nuyen sinh năm 1988 tại Đức và bố là người Việt Nam. Cô đã viết tiểu thuyết từ năm 13 tuổi. “Nicholas-Stone Knives and Crown Ledge” là một cuốn sách đầu tiên khổng lồ (gần 700 trang dịch, khổ 14 x 22,5 cm), do Jenny Mai Nuyen, 18 tuổi xuất bản. tuổi. Cô được coi là một thiên tài văn học ở Đức.