Harin (HàLinh)
– Chia sẻ một thể loại nhà văn hiếm hoi ở Việt Nam với VnExpress)?
-Tất cả mọi thứ là chính xác. Là một người sáng tạo, bất cứ ai cũng muốn “phát hành” một sản phẩm mới. Tuy nhiên, kế hoạch và kết quả là hai loại hoàn toàn khác nhau. Nếu tôi thích cái này và cái kia, tôi thấy trước điều đó và điều đó, nhưng thực tế là sự ngu ngốc sẽ dẫn đến thất bại. Thông thường, các sản phẩm trực tiếp của người sáng tạo có liên quan chặt chẽ đến lợi ích của anh ta. Từ khi còn rất nhỏ, tôi đã bị cuốn hút bởi những câu chuyện phiêu lưu, những câu chuyện phiêu lưu hay những lý lẽ đòi hỏi. Khi tôi còn học tiểu học, tôi bắt đầu đọc “Kẻ giết người” của Edgar Allen Poe và “Bí mật của băng phát hiện của Arthur Conan Doyle” trên “Nhà xác”. Vào thời điểm đó, tôi không chú ý nhiều đến tác giả là ai, bởi vì anh ta vẫn còn rất trẻ, nhưng phát hiện ra rằng Poe là cha đẻ của những đối tượng bí ẩn. Murder in the Morgue là cuốn tiểu thuyết trinh thám đầu tiên của loài người, và nó cũng là cuốn tiểu thuyết trinh thám đầu tiên tôi từng đọc. Sau đó, tôi bắt đầu đọc ngày càng nhiều nhà văn trinh thám hiện đại.
– Khi viết, làm thế nào để các nhà văn kinh dị thu hút độc giả cuối cùng? Thử thách lớn nhất là gì? ?
– Đó là một cao trào đáng kinh ngạc cho một kết thúc bất ngờ.
– Trong thể loại kinh dị và trinh thám, cái kết đóng vai trò rất quan trọng. Làm thế nào để bạn đầu tư vào mục tiêu?
– Khi hình thành một câu chuyện, tôi luôn nghĩ về kết thúc đầu tiên, sau đó tóm tắt cốt truyện và chi tiết. Tôi có tài sản để viết loại này. Trong quá khứ, độc giả thường làm tôi ngạc nhiên trước tin tức bất ngờ. Kết thúc là rất quan trọng. May mắn thay, tôi thường nghĩ về kết thúc trước khi tôi bắt đầu.
– Viết tiểu thuyết trinh thám đòi hỏi phải huy động nhiều kiến thức khác nhau, liên quan đến nhiều lĩnh vực như luật pháp. ,Khoa học tự nhiên, y học … Làm thế nào để bạn đáp ứng yêu cầu này?
– Tôi nhớ một nhà văn nữ đã phát hiện ra cuộc điều tra được tiến hành tại Đại học Oxford. Chiếc máy bay được đo, nghiên cứu như một thám tử thực thụ, và bản đồ trường học gắn liền với câu chuyện được in ra để “nằm xuống”. Tôi không cần rất nhiều, nhưng tôi thường cần những cuốn sách chuyên nghiệp và thậm chí là lưu hành nội bộ cũ của thế kỷ trước để điền vào những bức ảnh của ngôi nhà. Đặc biệt, tôi dự định viết một cuốn tiểu thuyết trinh thám kinh dị dựa trên chủ đề Chiến tranh Việt Nam.
Nhưng nhiều lần tôi vẫn phải hỏi trực tiếp. Nếu tôi nhận được sự hỗ trợ của các chuyên gia, ngay cả khi có những yếu tố tâm lý mà tôi không thể tưởng tượng được, tôi sẽ hỏi người khác.
– Việt Nam không có truyền thống và không có lịch sử lâu dài. Kinh dị, thám tử. Là một trong số ít các nhà văn trong lĩnh vực văn học này, làm thế nào để bạn nhìn thấy điểm mạnh và khó khăn của mình?
– Khó khăn đầu tiên tôi đề cập là tôi luôn chịu áp lực từ cả hai phía. Các nhà phê bình (bao gồm các nhà văn) và độc giả. Các chuyên gia đôi khi không thích loại này và luôn đề nghị tôi viết một cái gì đó “đơn giản”, vừa phải. Họ nghĩ rằng tôi sẽ thất bại, hoặc thậm chí nếu tôi thành công trong thể loại này, tôi sẽ không nhận được sự chú ý mà tôi xứng đáng có được trong văn học. Đối với độc giả, họ cũng nghĩ rằng “theo mặc định” là một cuốn tiểu thuyết trinh thám Việt Nam. Họ chưa đọc thủ phạm từ trang đầu tiên. Họ vẫn đang chờ tôi xem phim Mỹ có chiếu kinh dị hay không. Nhiều người vẫn “đe dọa” tôi. Nếu tôi mở nút thắt và thắt nút và tôi không hài lòng, nó sẽ bị ném đi ngay lập tức. Những quan niệm nội bộ này đã khiến mọi người coi những bộ phim tội phạm khủng bố “sản xuất tại Việt Nam” là những cụm từ “không đọc”. nông trại. Do đó, nếu trang trại máy chủ trở thành cThưa ông Chủ tịch, tôi sẽ bắt đầu loạt phim kinh dị trinh thám tiếp theo. Thông qua bài viết của mình, tôi có thể làm một cuốn sách mỗi năm. Vào thời điểm đó, tôi chỉ muốn đóng góp của riêng tôi cho loại hình này. Nhưng tôi không thể nói bất cứ điều gì trước, tất cả phụ thuộc vào phần cuối của cuốn tiểu thuyết. Trong mọi trường hợp, lợi thế này luôn là áp lực của tôi.
– Bạn có nghĩ văn học Việt Nam kém về thám tử và truyện kinh dị không?
– Tôi đã từng hỏi Didier Daeninckx, một trong những nhà văn thám tử hàng đầu của Pháp, tại sao, nói chung, văn học trinh thám châu Á bên ngoài Nhật Bản kém phát triển. Ông nói rằng theo các nhà xã hội học, càng ít tội phạm ở nông thôn, xã hội càng hiện đại và tội phạm phức tạp hơn. Do đó, thể loại của thám tử sẽ được liên kết với các thành phố lớn trên thế giới.
Ở đất nước này, nhiều người vẫn nhầm lẫn giữa thể loại hình sự (phim kinh dị cảnh sát) và thám tử (thám tử). Biến thể bắt nguồn từ những câu chuyện tội phạm, chẳng hạn như punk rock và grunge rock, chia sẻ một người mẹ rock. Tuy nhiên, nhiều lập luận tội phạm của Việt Nam có sức thuyết phục hơn hai loại này. Kinh dị (phim kinh dị) thường bị nhầm lẫn với thể loại giả tưởng (Fantasy).
Lý do mọi người thường nhầm lẫn loại ná này là vì hoàn toàn không có tài liệu trinh thám hay ly kỳ ở Việt Nam. — Có các hiệp hội nhà văn của hiệp hội nhà văn tội phạm và hiệp hội nhà văn kinh dị trên toàn thế giới. Nếu chúng ta đứng ngoài để cho họ biết rằng họ nổi tiếng và chúng ta đang theo dõi các tác phẩm văn học hạng nhất, đó sẽ không phải là một vinh dự.
– Bạn thường đọc ai trong số các nhà văn thám tử vĩ đại trên thế giới?
Tôi đã đọc hơn 20 cuốn tiểu thuyết của Agatha Christie. Mặc dù thuộc loại Whodunit – loại thám tử kinh điển có xu hướng giải câu đố của kẻ đọc về kẻ giết người thông qua một loạt manh mối – Agatha vẫn là giáo viên của nhiều loại thám tửTác giả sau đó đã sử dụng cấu trúc của nó như là một mô hình. Tôi đã đọc rất nhiều sách và thấy những gì thám tử đang đọc, bao gồm cả câu chuyện gốc (chưa được dịch), nhưng tôi thích công việc của Agatha, đặc biệt là mười người da đen nhỏ. Sau đó, tôi thích nhà văn người Anh Ruth Rendell. Cả Ruth và Agatha đều nằm trong số mười tiểu thuyết trinh thám nổi tiếng nhất thế kỷ này.
– Nếu bạn đọc truyện của Di Li theo trình tự thời gian, độc giả sẽ cảm nhận được sự trưởng thành của anh ấy. Về mặt cấu trúc, về mặt thắt nút, khả năng tạo cực khoái … Bạn đã bao giờ cảm thấy “ngứa” và muốn viết lại truyện ngắn trước đó bằng bút chưa?
– Không, tôi muốn đọc câu chuyện của bạn ít hơn. Trước khi in, tôi đọc nó nhiều lần rất cẩn thận và hiếm khi đọc lại. Các tác phẩm gốc có thể gây bối rối, nhưng tôi nghĩ chúng là những ký ức được viết ra. Tuy nhiên, tôi không quá bi quan về câu chuyện gốc. Ví dụ, “White Woodwork” (1999) là truyện ngắn đầu tiên của tôi dành cho người lớn. Rõ ràng, tôi có ý định bắt chước Bo Tung Linh (mặc dù tôi có sự sáng tạo của riêng mình, anh ấy vẫn là con trai của Liễu). Sau đó tôi đã bối rối, nhưng khi tôi nhìn vào “Cây đa” trong Làng văn học, hầu hết mọi người thích câu chuyện ở tầng một nhất.
— Nếu bạn chưa đọc truyện của Di Li, bạn sẽ đề nghị hai câu chuyện bắt đầu từ đâu?
– Câu chuyện thú vị, khi thấy rằng tôi không luôn sợ người khác để tôi có thể khiến họ mỉm cười. Những câu chuyện hài hước chiếm một phần ba câu chuyện của tôi.
– Bạn đã bao giờ cảm thấy say mê và sợ hãi những câu chuyện trong trí tưởng tượng của bạn? – – – không bao giờ. Nếu bạn là “ma sở hữu” vì câu chuyện của riêng bạn, tại sao không đủ cảnh giác để tiếp tục viết câu chuyện tiếp theo. Hầu hết mọi người nghĩ như vậy, nhưng đây không phải là trường hợp. Ngược lại, trước khi viết, tôi đã nghiệnSau khi viết mọi thứ, một số thứ sẽ tự động biến mất.
– Di Li giới thiệu tiểu thuyết “Nông trại” trên blog. Khi nào tác phẩm được in trong cuốn sách?
– Đến cuối tháng 7, khi tôi in khoảng 600 trang, tôi sẽ hoàn thành 27 chương. Trang trại sẽ được in thành một cuốn sách trong năm nay và nhà xuất bản sẽ đặt hàng cho đến khi tôi hoàn thành nó.
– Internet hẹp hơn một blog, làm thế nào để nó đóng một vai trò trong câu chuyện của bạn? ?
– Hiệu quả lớn nhất là khi tôi viết một chương về nông nghiệp, nhiều người đã hỏi. Không được xuất bản trong một cuốn sách, nhiều người biết nó, vì vậy nó đã thành công. Bạn đã biết trang trại của tôi, tốt, còn gì nữa thông qua việc viết blog (cười)
– viết cho các tạp chí, giảng dạy, kinh doanh và thành công trong văn học. Điều gì khiến bạn không hài lòng với cuộc sống của mình?
– Điều duy nhất khiến tôi cảm thấy đau đớn cho chính mình là đôi khi tôi cảm thấy hài lòng với chính mình. Tôi không bao giờ cho phép mình. Tự hài lòng cũng có thể cản trở sự tiến bộ của bạn. Đối với cuộc sống, tôi ước tôi có nhiều thời gian hơn.
Di Li hiện đang là giáo viên tiếng Anh tại Học viện Kinh doanh và Du lịch Hà Nội.
Hà Linh